如基因可以 分解再裝嵌
重組我 什麼都不要緊 假使你興奮」
——陳奕迅〈大開眼戒〉，一作〈打回原形〉
如果說，〈靜女〉的管道使女孩無法得見外在世界，那麼〈百目〉的主角則是從來沒法隔絕外界投到他身上的目光，但是，兩篇作品有一點是相同的，主角的身體皮相無法適應外界。
無論「靜女」之名是否出自《詩經‧邶風》的同名詩歌，幾乎可以肯定的是，「百目」之名是出於日本同名妖怪，該妖怪的形象該參照水木茂的《圖說日本妖怪大全》，而非鳥山石燕的《今昔畫圖續百鬼》中的「百々目鬼」——儘管後者時期較早，水木理應曾作參照。
「靜女」在形態上於故事中有所變化，來到〈百目〉，形體上的變異早成定局——首段的「從小到大」、「畢竟這麼多年」，以至主角思考（「當你們第一眼看見我的時候」、「上帝在我出生時打翻了墨水」）都揭露了這一點。在第二、三段，主角強調想脫去身體上的一層表皮、以對這層皮的厭惡，文中的「打翻了墨水」、以至「斑駁」、「斑點」等語句，都暗示了主角身體上有着先天的缺陷，而這種缺憾又似乎與性有關，當中最有性暗示的兩句分別為：「香蕉擺放了很久，心一早軟爛」，「女人的尖叫幾乎喚醒了蛇」，後句的「幾乎」二字更是可圈可點⋯⋯
我們可把第四段開首提到的大褸視為主角（主動）為自己再添一層外皮。這段亦是全故事中唯一一次主角與外界（及外人）的接觸，只是，這層「人造皮」根本無法給多主角任何實質的保護，而唯一的保護，就是主角在這層皮下透露最深層的聲音（此段亦佔全篇最長的篇幅），像告解，但更像夢囈般的自語：「如果不能擁有，拜託也不要失去。我願意收回那番話，請不要遠離我，不要讓我知道我是如此不堪入目。」主角與「她」的關係中斷，除了關乎他本身的外在問題以外，還關乎他說過的一些話。
但其時，主角所等待的，已不可能是從前的那個「她」了——「他靜聽著腳步，等候著皮鞋的聲音」，而「皮鞋」、「女人」等詞可看成是那個「她」的一點線索。
主角回家到「廚房」，這點亦可稍作延伸：為什麼是廚房，而不是廁所或主角自己的睡房？畢竟廁所與睡房的私密度自然比廚房高。廚房，通常都是入屋後第一個房間（假設不是開放式廚房），假如大褸那層皮無法使主角安身／心，而廚房則可視為以混凝土製成的「皮中之皮」。當然，廚房這一設定也方便了主角拿刀自割，而且在廚房中進行自割，更有一種把自己當成食材、甚至祭品的意味。
在此不妨回顧一下「百目」傳說的其中一個版本：百目其實原來是人，只因犯偷竊或者做過虧心事，身上才出現一隻隻眼睛，假如不坦白承認自己的罪過，眼睛之數達到一百便無法挽回。縱然主角似有悔意——「我願意收回那番話，請不要遠離我，不要讓我知道我是如此不堪入目」，可惜的是，百目終成血目，這是主角的、還是作者的選擇，那倒不得而知，但似乎作者認為那份罪，無法用鮮血洗淨。
說到最正常閱讀〈百目〉的方法，自然可以把這故事看成（長期）病患者不堪折磨而自殺的故事。較異常的讀法則是，主角並沒有病，那層「異質表皮」，其實是主角對自己內心黑暗面的投射。筆者在此亦提供一個牽強無稽的讀法：〈百目〉其實是作者的一次「自剖」——讀者讀／毒死了「他」（〈百目〉這篇作品），「身體」原是淨白無瑕的一張白紙，而所謂的「黑」、所謂的「斑駁」，則是白紙上的一個個黑字。
靜女無法控制蛻變，百目以自栽回應先天的異變。「變」同是兩篇其中一個共通主題。〈百目〉在煉詞遣句、氣氛營造方面，無疑不遜〈靜女〉，寫男性身心的那份後悔與痛疚，也有着猛藥般的滲透力。同為男性，作者以男性角度寫主角的那份自甘卑微，可說是相當得心應手，這一點當比「靜女」寫女性形態與心態的筆觸稍為細膩和優勝。〈百目〉的結局所留下的血與目，紅黑莫辨，模糊難分；作為讀者的我，此刻則想起了這段歌詞，正好拿來作結：
「看吧 由上至下
要繼續看左與加右嗎
望夠就出去造謠吧」
——謝霆鋒〈你看我看你〉
