「《旅時》一書結集淡江大學第廿九屆五虎崗文學獎得獎作品，分為新詩、極短篇、散文、小說四類，共計二十篇作品。書名《旅時》，來自新詩類得獎作品的篇名。」（《旅時》簡介）
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醒夢於兩年前聖誕贈書《旅時》，書中載有他的獲獎散文〈髮絲逝水〉。今天終於把全書讀完了，便寫幾句讀後感想。
==新詩==
〈旅時〉（首獎）
評委丁威仁說：「〈旅時〉是此次參賽作品（按：新詩組別）中完整度最高的一首」，把「參賽」二字改為「得獎」也一樣適用。寫故鄉與記憶的落差這題材，不算新穎，但難得詩句相當凝煉、流暢，詩中「野放」、「曖昧」、「編譯」、「遺失」、「節錄」等等詞語，恰如其份地渲染了詩境以及突出了詩歌的主題。但同意評審白靈所提到「括號部分引用與否是可討論的地方」。括號內容該為第二段第一句的「尋常的難題」，如用冒號而省卻現在的開關引號，看來會較自然。
〈妳的子宮已荒煙漫草〉（佳作）
一醒耳目的詩題。「女人」是指社會、土地還是人類最始初的生命力？值得思考。
〈天象觀測練習〉（佳作）
很有韻律美感的一首詩作。首段的聲響、第二段的溫度、第三段的觸感，落筆輕淡而雅緻。所謂天象，大抵也一如「你」臉上的陰與（評審丁威仁：「天象觀測像在觀察心儀對象的詩」）。詩句最後所剩下的微笑，情韻互融，美甚。
〈為你，寫一手宇宙〉（佳作）
把心上人與宇宙作比較，這表達情感的方式不算新鮮。作品抒情感比詩感重。末句「你的臉上有我想獵取的星圖」意象頗美，可惜之後的「詩將為我召喚」則未能點睛，另外如「從此刻到明日的距離，猶如銀河」一句，也略嫌陳套。詩歌有探索表達感情與語言之間關係的句子（「詞語失去位置，並預定離開它的姿勢」、「⋯⋯更多／嶄新的詞彙⋯⋯」）令我想起了五月天的〈倉頡〉。
〈憶麥可傑克森〉（佳作）
相當同意評審趙衛民的評語：「用歌詞的寫法，強而有力」此詩歌每段的第一句都問「誰是比利珍？」到最後一段則問號變成感嘆號：「誰是比利珍！」詩句也頗鮮明生動。如作為向偶像致敬的作品，合格有餘。
==極短篇==
〈對面的她〉（首獎）
幾篇得獎作品中剪裁最得宜的一篇，文中對主角形象的描繪尖刻辛辣。個人覺得最後一段，隱去「我」字，更佳。
〈過客〉（推薦獎）
結局不難猜破，但主角一廂情願的自我陶醉與幻想寫得不錯。「安麗」，即Amway ，在香港叫做「安利」。這麼隔了一隔，但也不太礙閱讀。
〈紅綠燈〉（佳作）
這短篇題材頗像寓言故事，令我想起了俗語「窮在路邊無人問，富在深山有遠親」。評審傅月庵老師的評語，很對。
〈家族〉（佳作）
幾近年的農曆新年，網上多流傳如何面對親戚追問近況、以及對此現象的不滿。〈家族〉即以文字寫下了第一身的感想，故事主人公的厚道，已勝過她所不喜歡的長輩了，盼「那抹乖巧懂事的微笑」能一直笑下去、乖巧下去、懂事下去，他日決不重蹈自己瞧不起的人的覆轍。
〈淨空〉（佳作）
偵探、懸疑感頗重的一篇，篇幅也很克制，惜故事線索不太充足，容易令人一頭霧水。
==散文組==
〈髮絲逝水〉（首獎）
評審房慧真說「此篇情感似淡卻濃」，切中要害。作者極力表現對母親的冷淡，到後期的明悟與抒情就爆發得更真摯和感人。插敘也很自然。通篇能見作者駕馭的能力，感情與技巧的比重平衡得當，這點更是難得。（再次利申：認識作者）
〈洞天〉（推薦獎）
此篇頗能見作者簡練的一面，加上文首所引的屈原〈九歌〉，看得出作者對古典文學有相當的造詣，但評審閻鴻亞提到的「文白夾雜」卻是一大瑕疵。文章對洞天的尋索情懷真摯，後段詰問人工的破壞也深刻。洞天之內，已無新天，悲哉。
〈相逢台北〉（佳作）
個人相當喜歡的一篇，文章一如雙面繡。一面正寫自己身處台北，另一面暗憶母親的台南；一面正探鄉土鄉愁的意涵，另一面也把台北視為家鄉而直抒思情。喜歡作者坦率地寫下對台北的觀感，以下一段值得一錄：
『顯見在學姐的設想裡，鄉愁必然是長篇鉅製，要嘛是海峽兩岸五十年，白先勇筆下的台北人；要嘛就是父母親那一輩北上尋夢，討生活的悲情故事，才足以搆上「懷鄉」二字，但我的時代裡，因為便捷的交通，衍生出「輕、薄、短、小」的生活方式，只要和台北拉出一些距離，我就能夠回望，勾勒出家的輪廓。台北或者是許多人的異鄉，高速承載著許多夢碎的故事，但我和它一起成長，台北不是一個夢，而是我真實踏過的土地，它看著我、狼狽看著我飛揚再起，是我擁抱這世界的起點。』
文人每有如何能在廣濶天地立足處身之嘆，作者在文章中已給自己找到了清晰可喜的出路。當然評審提到的一些缺點（如閰鴻亞評把台北比作LOMO，「不具強烈說服力」）也需留意，最後，評審吳晟的評語令我捧腹大笑，必須留意（笑）。
〈等車〉（佳作）
故事中的k到底是誰？我想起了卡夫卡《城堡》的K.，還是，這只是作者投射的一個形象？〈等車〉這篇題也容易令人想起《等待果陀》。這k的說話未免太具哲理（「世界所發生的任何件小事，都無法視為單獨討論的偶發事件。」），作者似乎頗受近代哲學，特別是存在主義的影響。
〈對不起，謝謝〉（佳作）
文章寫的應是很第一身的經歷，評審閻鴻亞的評語非常中肯。
（另按：散文組所有得獎作品都有寫到台灣：四篇台北、一篇高雄）
==小說組==
〈早餐室的聚會〉（首獎）
非常精彩的一篇，首獎當之無愧。對社會，甚至上流社會的觀察刻劃，很多身處當中的人也肯定寫不出來。小說開首有點平淡，不太易進入，但一寫到家人和進入第二節就一如主角所駕的保時捷，暢順無比。最後寫探望外婆和離開老人院的描述亦相當精彩。
〈Animal〉（推薦獎）
前半部分的校園片段寫得用力（可與另一篇得獎作品〈教育守則〉作對照），特別是對班長的刻劃很深刻（外國模樣的學生大概也透露了一些「校園」的異樣吧？），只是開首劈頭的第一句略嫌外露，對社會和世界的質問也流於平板。在揭發真相時的一段拋書包（我的思維已經用可媲美速度飛快的轉動。歌德爾不完備定理、皮亞諾算術、費馬大定理⋯⋯（按：下略））以及提到的「達爾文主義」更是極為突兀。故事的轉折位及結局則令人想起了電影《Matrix》、輕小說《刀劍神域》（第一卷）。文中多次以括號animal補充「人類」一詞，能見作者心思，至於控制者着人類的「人類」則以括號Erus補充。個人覺得這Erus該作User解。
〈餘生〉（佳作）
評審鍾文章說「這是鄉土悲喜劇」 ，甚是。故事的「扭橋」令我想起沈從文的〈蕭蕭〉。潘金枝的身世本來有宿命性，但在她的子女身上，我們看到了希望。
〈紙短〉（佳作）
與女角相遇相處的片段寫得溫馨，這作品可以《秒速五釐米》對讀，但故事韻味以至男主角的性格似乎都是後者較討好一點。對了，電話去了哪裏？
〈教育守則〉（佳作）
故事內容圍繞校園欺凌，欺凌方式以至冰釋和好兩方面都略嫌平面。故事最後揭穿了「教育守則」原來也不過是種高階欺凌，以暴亦暴，未見出路。
（此文亦載於
個人豆瓣網頁）
初讀洛爾迦，很自然的會被其歌謠體的詩作吸引（特別是詩題中帶「謠」或「曲」字的作品），反覆出現的主題與詩句，令讀者印象深刻，在腦海中自成旋律，事實上，戴望舒淺白而押韻的譯句也功不可沒。
