酒入愁腸梨語絮：歐陽修〈蝶戀花〉（面旋落花風蕩漾）詞札

《梨花小院懷人》，齊白石

〈蝶戀花〉（面旋落花風蕩漾）歐陽修

面旋落花風蕩漾。柳重煙深，雪絮飛來往。雨後輕寒猶未放。春愁酒病成惆悵。　　枕畔屏山圍碧浪。翠被華燈，夜夜空相向。寂寞起來褰繡幌。月明正在梨花上。

翻書上網速看歐陽修的生平，這才發現他的詩、文、詞、評皆精，而且題材廣泛，表達的思想感情豐富多樣。李清照〈詞論〉云：「至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水於大海，然皆句讀不葺之詩爾，又往往不協音律者。」可見其對歐詞不甚欣賞（其實通篇〈詞論〉頗多直批各大詞家之句），但對他的才學卻是肯定的。而錢鍾書於《宋詩選註》則指歐陽修「是當時公認的文壇領袖，有宋以來第一個在散文、詩、詞各方面都成就卓著的作家」，錢式品評一向淵博而辛辣，歐陽修得此評語，足證其文才古今稱頌——但我們亦要注意錢語中的「第一個」這三字——即錢氏言下之意，是說歐陽修並非宋一代的第一文人了（首個，非最好的一個）。那麼，誰是「兩宋第一人」？就是「一向被推為宋代最偉大的文人，在散文、詩、詞各方面都有極高成就」（此語同載於《宋詩選註》）的——蘇軾。在此，我們亦要留意句中的「被推為」三字，這三字多少反映了錢鍾書對東坡並非全然拜服，書中他對蘇軾的「博喻」之風格及某些詩句（特別是「若把西湖比西子」一句）略有微言。本篇談歐陽修的〈蝶戀花〉，關於蘇軾的文學成就就此打住吧。

首句「面旋落花風蕩樣」，以旋落花瓣引出蕩樣風吹，有倒裝句之妙。禪宗故事有云：「時有風吹幡動。一僧曰風動，一僧曰幡動。議論不已。惠能進曰：『非風動，非幡動，仁者心動。』」花旋只因風吹，察覺風中落花，則心已有所動。句首之「面」字，無論是作「花面」（旋動中的花瓣），作「人面」（面前所旋動的花辦），詞者獨欠的是誰的一面，顯而易見。「柳重」示分離久遠，「煙深」則前景迷濛，言簡意深。「雪絮」一詞，可作多個延伸及聯想：「雪」點後句之輕寒、「絮」扣前句之「重柳」，「雪絮」本身可狀雨景，其「白」與「飄零」更可暗通詞末的「梨花」。上片末句之「春」可加注意，此「春」於詞中並無甚熱鬧喜意。春回大地，但惆悵的詞人卻疾病纏身、借酒消愁，他的「春天」早已遠去。

「枕畔屏山圍碧浪。翠被華燈」，屏山、碧浪、翠被等字甚具綠意，妙接上片之「春」，本是生機迸發之象，但一句「夜夜空相向」就把這二句之生氣全然打沉。如果說，上片景色朦朧，那麼，下片所寫之人就更是墮入黑暗裏了。如之前讀的「今宵酒醒何處」類似，「寂寞起來褰繡幌」，主角醒來了，揭起繡織簾帳，此時，「月明正在梨花上」。個人認為，上片寫的是思憶成病的詞人，下片寫的「主角」則是詞人所思之人，作者想像她也是一樣因相思之苦而夜不成眠。月亮在中國詩詞中常把思念連結，此月之「明」該是二人分隔卻依舊彼此想念的明證，歐陽修對其思者用情之深，自不待言，但他相信所思之人也是一樣的在想着自己，詞中深思，可參考葉嘉瑩於《唐宋詞名家論稿》的分析：「賞玩之意興使其詞有豪放之氣，而悲慨之感情則使其詞有沉着之致。這一種相反而又相成之力量，不僅是形成歐詞之特殊風格的一項重要原因，而且也是支持他在人生之途中，雖歷經挫折貶斥，而仍能自我排遣慰藉的一種精神力量。」此詞雖未見歐陽修豪放的一面，但葉氏所謂的「悲慨之感情則使其詞有沉着之致」，則表露無遺。最後，我以「梨花」解作詞人所思女子，是因為「梨花」帶有離別之意，而月亮照着仰看的「梨花」，臉上除了泛着月亮光華，還會有什麼？上片的輕寒之雨原來已來到這兒。雨沾花面，獨宿淒寒，思念很玄，但始終是一種病，永叔此詞，證之甚矣。